Cinema Leuven. Een studie naar de Belgische filmaffiche aan de hand van de affichecollectie van het Leuvense stadsarchief
Het Leuvense Stadsarchief beschikt over een rijke filmaffichecollectie van om en bij de 3000 stuks, uit de periode 1930-1970. De collectie is tot stand gekomen als gevolg van een politiereglement uit 1892 dat de openbare aanplakking van affiches reguleerde.
Door de collectie als uitgangspunt te nemen voor onderzoek naar zowel affichekunst als bioscoopgeschiedenis exploreren de bijdragen in Cinema Leuven de rijkdom van de filmaffichecollectie ten volle. De auteurs hebben elk vanuit hun eigen specifieke expertise – zij het de beeldanalyse, de affichekunst, de filmgeschiedenis of de bioscoopgeschiedenis - de collectie van het Leuvense Stadsarchief onder de loep genomen. In een eerste hoofdstuk benadert Karl Scheerlinck de filmaffiches uit de collectie vanuit een kunsthistorisch perspectief. Hij geeft hierbij een overzicht van belangrijke actoren en trends. De bijdrage van Pascal Lefèvre, die inzet op de beeldanalyse van een aantal concrete affiches, is hiermee complementair te noemen. In een derde hoofdstuk geeft Leen Engelen aan hoe filmaffiches als een bijzonder rijke historische bron voor de bioscoopgeschiedenis kunnen fungeren. Zowel Joachim Nijs als Roel Vande Winkel zoomen verder in op de geschiedenis van de Leuvense bioscopen. Nijs bekijkt hierbij de geschiedenis van bioscoop Louvain Palace / Forum (1914-1981), de langstlevende bioscoop van de stad en Vande Winkel gaat in op de oorlogsjaren.
Cinema Leuven werd samengesteld door Leen Engelen. Marika Ceunen verzorgde de eindredactie.
Cinema Leuven is te koop in de betere boekhandel via het Stadsarchief Leuven (016300750) of via de website van Uitgeverij Peeters
Role of the graphic style of an illustration on young readers
For the master seminar “Image & Word” (Lefèvre) four Graphic Design-students (Blossom Aerts, Nele Indestege, Anne Froyen en Lore Parade) conducted an exploratory empirical experiment on the role of the graphic style of an illustration on a narrative. Therefore they used four pages from a flemish youth book “Momo en de tijdspaarders” (M. Ende, 1973) that contained one illustration. In the second version they left out the original illustration and in a third version they replaced the original illustration by new one in a quite different style (but with the same mise en scène).
In this version the original illustration was replaced a new illustration by Blossom Aerts in a completely different style
25 young participants (between the age of 16 and 25) received one of the three versions and after having read their example they had to respond to a questionnaire. The results showed that the more the participants were heavy readers, the lesser they expressed a preference for illustrated books. Those persons remembered also better details of the text (with or without the illustration).
The interpretations of the light readers that preferred illustrations, on the other hand, were strikingly more influenced by the style of the illustration. On the whole they described an item in the text (like a chair, that was mentioned without further details) more in line with the style of the illustration. So the effect of graphic style seems to have a bigger influence on light readers. A possible explanation might be that light readers do not read a text very carefully and maybe spend more time on the illustration, but further experiments are needed to clear this out.
Contemporary Screen Narratives
Henry Jenkins and Jason Mittell are the keynote speakers of this one-day conference. “Contemporary Screen Narratives: Storytelling’s Digital and Industrial Contexts” is taking place on 17 May 2012 at the University of Nottingham.
Deadline for proposal submission: 4 March 2012.